Diela na výstave
Ako dovidieť za roh a predstaviť si rozsah klimatickej krízy?
(text o výstave)
Výstava volba2050.world sa prostredníctvom historických, ale aj zatiaľ fiktívnych udalostí na časovej osi do roku 2100 snaží vyskladať komplikovanú mozaiku vzťahov medzi klimatickou zmenou a globálnou politikou, priemyslom a sociálnou situáciou jednotlivcov na rôznych miestach našej planéty. Takýto neľahký cieľ, zhustený do centrálneho objektu – krivky globálnych teplôt, sa nezaobíde bez skreslení. Ako predpovedať, kam sa vyvinie naša spoločnosť, naše technológie, naše uvažovanie o tridsať a viac rokov? O klimatickej kríze a o tom, ako bude vplývať na náš život a ďalšie generácie, dnes už neuvažujú len vedci. Nielen klimatológovia, ekológovia, aktivisti či myslitelia otvárajú túto tému verejnosti – ale aj umelci. Pomáhajú nám pozrieť sa za bežný horizont vecí, za paradigmy každodennosti, predstaviť si nepredstaviteľné, precítiť to, čo vytláčame z mysle alebo pomenúvame odcudzeným jazykom. Pre túto výstavu sme teda oslovili výtvarníkov a dokumentaristov zo... Slovenska a Česka. Tých, ktorí sa vo svojej práci dotkli ekologických tém – klimatickej krízy či straty biodiverzity. zobraziť viac
Výstavu otvára video Mateja Kaminského a Martina Piačka s nejednoznačným názvom ◯.
Dve anonymné figúry oblečené v čiernom úbore bojujú o bielu zástavu. Biela vlajka je symbolom mieru,
toto krátke video však skôr pripomína zápas o rezignáciu. Postavy, zahĺbené po pás v zemi, pripomínajú temné
Goyove grafiky a v zápale boja jeho aktéri, zdá sa, strácajú pôdu pod nohami. Intímny súboj dvoch neznámych
o vlajku sa v symbolickej rovine stáva tak trochu aj paralelou ľudstva a veľmocí, ktorým zdanlivo popri
súboji uniká širší kontext – zánik civilizácie ako ju poznáme, ktorý už nie je vôbec ďaleko.
Michal Kindernay sa témam klimatickej zmeny venuje hneď v niekoľkých dielach. Je tiež iniciátorom projektu Frontiers of Solitude (Na pomezí samoty), v rámci ktorého viacerí výtvarníci a multimediálni umelci formou umeleckého výskumu analyzujú postupné zmeny krajiny, jej industrializáciu a degradáciu okrem iného aj v Severočeskom uhoľnom revíre (Most). Jeho video Heavy Heaven (Ztěžklé nebe) je kompozíciou prekrývajúcich sa záberov statickej kamery, snímajúcej oblohu v blízkosti letiska. Stále viac a viac zapĺňajúce sa nebo vytvára chaotickú sieť trajektórií dopravných lietadiel a zároveň ich zviditeľnených emisií. No namiesto revu motorov nás videom sprevádza čoraz intenzívnejšie a znepokojujúcejšie vytie vlkov. V ďalšom Kindernayovom videu Cargo sledujeme prístavné skladisko prepravných kontajnerov – pozorujeme ich cez monotónny pohyb kamery umiestnenej na vysokozdvižnom vozíku. Vizuálne spektakulárna paleta farieb a značiek prepravných spoločností v nemeckom prístave je v kontraste s odcudzenosťou a prázdnotou týchto ulíc-labyrintov, ktoré sú nechtiac vystavaným monumentom svetovému obchodu. Kde pohyb tovaru je nutnosťou, pretože znamená aj zisk, a materiály, výrobky a plodiny cestujú obrovské a často aj zbytočné vzdialenosti – od miesta výroby, k miestu balenia, k miestu spotreby – za stále rastúcich emisií.
Video Krajina Jaguára (Oto Hudec) je vizuálnym komentárom industriálnej krajiny – výrobných hál, skladov a cestných komunikácií priemyselného parku, ktorý vznikol vďaka výstavbe fabriky Jaguar Land Rover. Je to už štvrtá automobilka, ktorá si postavila závod na Slovensku, a ako lokalitu si vybrala kvalitnú poľnohospodársku pôdu pri Nitre. Nekonečné biele haly vyrábajúce luxusné modely SUV pôsobia z neďalekého hrebeňa zoborskej lesostepi ako mesačná krajina. Na maliarskom plátne, ktoré zakrýva výhľad na fabriku, priemyselný park postupne mizne pod zelenými nánosmi farby a spolu s ním aj okolité repkové polia a napokon všetky stopy civilizácie.
Renáta Pinterová sa vo svojom objekte-inštalácii dostala časovo ešte ďalej – kamsi za hranicu rozpadu urbánneho sveta, z ktorého ostali len ruiny. A tie si na výstave vieme takmer fyzicky ohmatať – zvyšky betónu, polystyrénu a civilizačného odpadu, ktoré vytvorili čosi ako novú zemskú vrstvu. Na týchto pozostatkoch antropocénu nachádzame osamotenú bežeckú topánku, synteticky dokonalú, no bez majiteľa. Cez jej vzdušnú textíliu sa však pretláča von trávnatý porast, a to predsa len poskytuje akúsi nádej. Či planéta prekoná dystopické obdobie, alebo sa mu spolu s ňou vyhneme, fauna a flóra si zrejme svoje miesto pod slnkom nájde. Môže to však trvať aj tisícročia a ako ľudstvo už nemusíme byť pri tom.
Pri formovaní vízie budúcnosti, či už optimistickej, alebo pesimistickej, nám v technokratickom, odbornom alebo vizionárskom newspeaku často uniká osobná skúsenosť jednotlivca. Čo znamenajú 50-stupňové denné teploty pre náš každodenný život? Ako klimatická kríza prehĺbi nerovnosti, už dnes existujúce globálne, ale aj lokálne na slovenskom území?
Tento nenahraditeľný osobný pohľad ponúkajú dve diela: listy Emílie Rigovej a Andrása Cséfalvaya. Slovenská výtvarníčka rómskeho pôvodu Emília Rigová nám umožňuje nahliadnuť do budúcnosti cez slová svojej fiktívnej dcéry, píšucej matke list z ťaživej budúcnosti do našej prítomnosti, ešte ako tak naplnenej nádejou. Z listu sa dozvedáme, že vízia spravodlivej spoločnosti, v ktorej Rómovia dosiahnu rovnosť a uznanie, o akej sníva Emília-matka, sa nenaplnila. Klimatická kríza prehĺbila nerovnosti a napätie v spoločnosti a namiesto obrodzovacieho boja a sebavedomia rómske etnikum, a nielen ono, bojuje o holé prežitie v čase neistoty a nedostatku.
Zatiaľ čo list Emílie Rigovej, písaný z budúcnosti, je umiestnený na konci časovej osi, list Andrása Cséfalvaya svojmu budúcemu ja nájdete na jej začiatku. Vo svojej úvahe o transformácii čias a energií stojí András kdesi nad dejinami a na putovanie človeka-seba jeho ľudským vekom sa díva makroskopickým pohľadom. Z pohľadu vývoja planéty, minerálov či živočíchov sú klimatická kríza alebo iné ľuďmi spustené mechanizmy schopné zničiť planétu ako ju poznáme len jedným z energetických preskupení, transformácií. Zánik, ktorý sme ľudskou činnosťou už pravdepodobne spustili, i keď s radikálnymi dopadmi na vlastné životy, bude trvať dlho a prebiehať pomaly. Aj keď ľudská myseľ potrebuje časové hranice, keď sa končí jedna éra a začína druhá, z iných makro- či mikroskopických úrovní vidíme len hmlisté odtiene zmien, v ktorých sa ako jednotlivci pohybujeme a ktoré sa snažíme prežiť a uchopiť.
Video Earthrise (Oto Hudec) symbolicky nadväzuje na historický záber na planétu Zem, nafotený americkými
kozmonautmi z Mesiaca. Videozábery Zeme vystupujúcej spoza mesačného horizontu obrátili naruby vnímanie
našej planéty – paradoxne až z odstupu. Z vtáčej perspektívy z vesmíru si ľudstvo dokáže uvedomiť krehkosť a
jednotu planetárneho systému, ktorého je súčasťou. Návštevníci výstavy majú šancu tento pohľad zažiť, dívajú
sa však na Zem naposledy – z vesmírnej lode, ktorá opúšťa Zem po klimatickej kataklizme a smeruje k novej,
pravdepodobne obývateľnej planéte.
Ohrozené druhy Moniky Pascoe Mikyškovej sú rozsiahlejším projektom, s ktorým sa diváci majú šancu
stretnúť aj na stránkach Denníka N. V spolupráci s odborníkmi vizuálne aj textovo spracováva vybrané druhy
zo zvieracej ríše, ktoré sú dnes už na hranici vyhynutia. Klimatická zmena má výrazný negatívny dopad na
svetovú faunu – na zmeny teplotných pásiem, sucho, požiare – a ďalšie dopady, na ktoré sa mnohé živočíšne
druhy nevedia adaptovať. Zároveň sme však popri klimatickej kríze svedkami aj krízy biodiverzity, rovnako
spôsobenej ľudskou činnosťou. Monokultúry, úbytok divočiny, ťažba dreva či nerastov a zhoršujúca sa kvalita
ovzdušia sa odrazili na úbytku množstva živočíšnych a rastlinných druhov. Popri ich užitočnosti v prírodnom
kolobehu si pri maľbách Moniky Pascoe Mikyškovej uvedomujeme aj ich vizuálnu krásu. Ak sa nám nepodarí
zvrátiť naše smerovanie, krajina budúcnosti bude pravdepodobne omnoho jednotvárnejšia: bez zvukov, vôní a
rozmanitosti.
V dvoch informatívnych vitrínach nájdu návštevníci muzeálne pôsobiace inštalácie mapujúce ťažobné aktivity človeka. Prvá z nich sa venuje ťažbe ropy z dechtových pieskov v kanadskej Alberte, druhá uhliu z austrálskych baní. Obe krajiny sú najväčšími exportérmi spomínaných takto vyťažených surovín. Teplo, elektrina, otáčky motora – všetky tieto formy energie majú svoj pôvod aj v materiáli vyťaženom z útrob zeme. Pri pohľade z výšky tieto obrie ťažobné projekty často pôsobia ako prírodné štruktúry zasiahnuté invazívnym hmyzom – človekom. Ako smreková kôra zasiahnutá lykožrútom, šíriacim sa pre klimatickú zmenu do stále vyšších oblastí. Pri lesoch ešte ostaneme: drevná hmota zo zaniknutých lesných porastov sa počas tisícročí transformovala na uhlie a jeho významné zásoby spôsobili ekonomický rozmach Austrálie. Vo vitríne návštevníci môžu objaviť aj niekoľko takých kúskov, ktoré na Slovensko skutočne doputovali až z lokality na juhovýchode Austrálie.
Pri uvažovaní o téme výstavy, teda o klimatickej budúcnosti sme sa v autorskom tíme zamýšľali aj nad tým, ako sa zmena každodenného života spôsobená klimatickou krízou pretaví do bežných predmetov. Ako sa zmenia architektúra a dizajn, ako sa budeme obliekať, aké technológie budeme používať, ak denná teplota vystúpi aj na 50 stupňov Celzia, ak sa hurikány, povodne a požiare stanú bežnou súčasťou našich životov? Lesklý hliníkový oblek určený do vysokých teplôt je jedným z takýchto „každodenných“ predmetov. Špeciálne aluminizované ochranné odevy sa dnes používajú v železiarstve. Vystavený oblek však má strih bežného civilného oblečenia.
Výstavu uzatvára video Jany Bučka, Doroty Vlnovej a Michala Fuliera. Vzniklo špeciálne pre túto výstavu a balansuje na hranici dokumentu a fikcie. Filmári oslovili niekoľkých aktivistov a odborníkov, venujúcich sa téme klimatickej krízy. Medzi inými na Slovensku známeho klimatológa Jozefa Pecha, aktivistky Luciu Szabovú, Michaelu Pixovú a Karolínu Gelatičovú, či novinára a aktivistu Radka Kubalu. V dvoch víziách, dystopickej a utopickej, k nám prehovárajú z budúcnosti a opisujú stav vecí po roku 2050. V dystopickej vízii, keď ľudstvo nezvládlo situáciu zvrátiť, sa strádanie a nedostatok odzrkadľuje aj na kvalite videoprenosu – video-glitche a strata obrazu sú pravdepodobne spôsobené výpadkami energie v čase, keď ani pitná voda nemusí byť samozrejmosťou. Pozitívna verzia budúcnosti je zas podporená zábermi z demonštrácií viacerých klimatických iniciatív pred slovenskými ministerstvami počas celosvetovej akcie Climate Care Uprising. A táto zanietenosť a obetavá aktivita (nielen) mladých ľudí ešte stále dáva nádej, že budúcnosť po roku 2050 nie je stratená – ak sa pretaví do činov politikov a uvedomenia verejnosti, ešte stále môžeme smerovať po krivke globálnej teploty k jej stabilizácii na konci tohto storočia.
zobraziť menej
Oto Hudec
kurátor výstavy
Michal Machciník
Cyklus: Subfosílny obrat
drevená konštrukcia, 5 kusov subfosílneho dreva (cca 10 000 rokov pred n. l.), 2022
HD video, 09:28 min, 2022
Subfosílny reliéf A.: stopy činnosti bobra na subfosílnom dube, sklolaminát, drevo, 2022
Na veľkorozmernej “nástenke” zobrazujúcej vývoj stavovcov Michal Machciník umiestnil nájdené subfosílne dreviny, ktoré vedci datujú na obdobie 10 000 rokov. Takéto drevo je dnes mimoriadne cenené ako hodnotný materiál pre dizajnérske objekty, zároveň však odkazuje ku ďalekej minulosti, ktorá predurčila vývoj človeka a neskôr jeho civilizácie. Podobne ako človek mení takúto subfosílnu drevinu na trhovú komoditu, bez ohľadu na jej prírodnú a historickú hodnotu, pristupuje ľudstvo aj k fosílnym palivám. A práve utilitárny prístup k prírodnému bohatstvu je koreňom súčasnej klimatickej krízy.
Oliver Ressler
Drillbit
digitálna tlač na papieri
2021
Fotografia zobrazuje trojnohú konštrukciu používanú pri blokádach. Pri akciách občianskej neposlušnosti sú zvyčajne jeden alebo dvaja ľudia na plošine alebo hojdacej sieti vysoko nad zemou, aby bránili blokádu pred pokusmi polície o jej odstránenie. Na fotke je však na plošine oveľa viac ľudí. Trojnožka na fotografii pokrýva osem kilometrov diaľničného tunela plánovaného pre Viedeň, ktorý by pretínal priamo prírodnú rezerváciu Lobau. Ak by bol vybudovaný, tunel by uzavrel mesto a jeho okolie do dopravného systému zameraného na automobily na niekoľko ďalších desaťročí.
Michal Kindernay
Cargo
digitálna tlač na papieri
2016
Veľkoformátové dielo Cargo je na prvý pohľad vizuálne lákavou, pestrofarebnou mozaikou- ide však o nekončiaci múr vyskladaný z prepravných kontajnerov. Spektakulárna paleta farieb a značiek prepravných spoločností je v kontraste s odcudzenosťou a prázdnotou prístavov a prekladísk, ktoré sa stali monumentom svetového obchodu. Kde pohyb tovaru je nutnosťou, pretože znamená aj zisk, a materiály, výrobky a plodiny cestujú obrovské a často aj zbytočné vzdialenosti – od miesta výroby, k miestu balenia, k miestu spotreby – za stále rastúcich emisií.
András Cséfalvay
Birds of Paradise
HD video, 2:37 min
objekt: PLA, kov
2021
Práca “The Birds of Paradise” (Vtáky raja) sa zameriava na pradávnu víziu nádeje, ktorá sa podľa Cséfalvaya mohla ukotviť v mysliach prehistorických cicavcov na konci druhohôr. V tejto vízii okrídlené postavy prenikajú cez vzduch, ktorý zhustol z oblakov popola po dopade meteoru a opúšťajú atmosféru. Operené dinosaury sa vznášajú vo vzduchu a prispôsobujú sa beznádejnej situácii – tým sa stávajú symbolmi prežitia a dávajú nádej aj nám, ľuďom v čase klimatickej krízy.
Erik Sikora a Nicholas Wintzler
Posledné flexenie s autom
Nicholas Wintzler: digitálna tlač na dibonde, 2023
Džumelec: zvuková nahrávka, 3:00 min, 2023
Vedieť premeniť hudbu na peniaze je chvályhodné. Vedieť si kúpiť za tie peniaze len ďalšie veľké, drahé, smradľavé auto je smutné. Auto ako symbol moci a spoločenský status je scestné a malo by skončiť. Erik Sikora navrhuje začať od rapových videoklipov: “Poďme flexiť radšej chôdzou, bicyklami, vlakmi a MHD. Cestná doprava je zodpovedná za približne štvrtinu emisí skleníkových plynov. Prechod na elektromobily pomôže len trošku, znečistenie sa presmeruje na výrobcov elektriny. Úprava krajiny pre autá (cesty, parkoviská) ničí a zohrieva krajinu. Predstava, že každý na svete má mať vlastné auto je neudržateľná.”
Boris Vaitovič
NATUREALL
responzívny objekt s rastlinou
2019
Živá rastlina – fragment reálnej prírody je v tejto interaktívnej inštalácii vystavená dvom stavom. Prvý je neprítomnosť človeka. Tu sa vytvára ideálne prostredie pre samostatný rast a rozvoj. Druhý stav nastupuje v okamihu, keď človek vstúpi do jej blízkosti. Jeho prítomnosť spúšťa teplotnú zmenu okolia, ktorá ju ohrozuje na existenicii. Návštevník pritom netuší, kedy prekročí pomyselnú líniu rozhodujúcu o zmene klimatických podmienok jej uzavretého sveta.
Vladimír Turner
My Personal Protest
solárny panel, drevo, digitálna tlač
2022
Práce Vladimíra Turnera dlhodobo prepájajú umenie s aktivizmom za klímu a životné prostredie. Jeho prácu „Môj osobný protest“ môžeme vnímať ako zaznamenanie krátkej performance vo vyprahnutej krajine v Portugalsku, ale aj ako vyústenie vnútornej potreby k napísaniu a zverejneniu svojho manifestu pre dobu klimatickej krízy. Namiesto tradičného banneru s heslom používaným na demonštráciách však Turner nesie na nájdenej palici solárny panel.
Jana Bučka
Dorota Vlnová
Michal Fulier
Odkaz z budúcnosti
HD Video, 7:39 min.
2020
Video Jany Bučka, Doroty Vlnovej a Michala Fuliera vzniklo špeciálne pre výstavu Volba2050.world a balansuje na hranici dokumentu a fikcie. Filmári oslovili niekoľkých aktivistov a odborníkov zaoberajúcich sa témou klimatickej krízy: Na Slovensku známeho klimatológa Jozefa Pecha, aktivistky Luciu Szabovú, Michaelu Pixovú a Karolínu Gelatičovú či novinára a aktivistu Radka Kubalu. V dvoch víziách – dystopickej a utopickej, k nám prehovárajú z budúcnosti a opisujú stav vecí po roku 2050.
András Cséfalvay
Rady k neprežitiu
digitálna tlač
2020
List Andrása Cséfalvaya je venovaný jeho budúcemu ja. Vo svojej úvahe stojí András kdesi nad dejinami a na putovanie človeka-seba jeho ľudským vekom sa díva makroskopickým pohľadom. Z pohľadu vývoja planéty, minerálov či živočíchov sú klimatická kríza alebo iné ľuďmi spustené mechanizmy schopné zničiť planétu ako ju poznáme len jedným z energetických preskupení, transformácií. Zánik, ktorý sme ľudskou činnosťou už pravdepodobne spustili, i keď s radikálnymi dopadmi na vlastné životy, bude trvať dlho a prebiehať pomaly. Aj keď ľudská myseľ potrebuje časové hranice, keď sa končí jedna éra a začína druhá, z iných makro- či mikroskopických úrovní vidíme len hmlisté odtiene zmien, v ktorých sa ako jednotlivci pohybujeme a ktoré sa snažíme prežiť a uchopiť.
Oto Hudec
Krajina Jaguára
HD video, 4:56
2020
Krajina Jaguára je vizuálnym komentárom industriálnej krajiny – výrobných hál, skladov a cestných komunikácií priemyselného parku, ktorý vznikol vďaka výstavbe fabriky Jaguar Land Rover. Je to už štvrtá automobilka, ktorá si postavila závod na Slovensku, a ako lokalitu si vybrala kvalitnú poľnohospodársku pôdu pri Nitre. Obrovské haly vyrábajúce luxusné modely SUV pôsobia z neďalekého hrebeňa zoborskej lesostepi ako mesačná krajina. Na maliarskom plátne, ktoré zakrýva výhľad na fabriku, priemyselný park postupne mizne pod zelenými nánosmi farby a spolu s ním aj okolité repkové polia a napokon všetky stopy civilizácie.
Oto Hudec
Earthrise
HD video, 7:42, preglejka, akryl
2020
Video Earthrise symbolicky nadväzuje na historický záber na planétu Zem, nafotený americkými kozmonautmi z Mesiaca. Videozábery Zeme vystupujúcej spoza mesačného horizontu obrátili naruby vnímanie našej planéty – paradoxne až z odstupu. Z vtáčej perspektívy z vesmíru si ľudstvo dokáže uvedomiť krehkosť a jednotu planetárneho systému, ktorého je súčasťou. Návštevníci výstavy majú šancu tento pohľad zažiť, dívajú sa však na Zem naposledy – z vesmírnej lode, ktorá opúšťa Zem po klimatickej kataklizme a smeruje k novej, pravdepodobne obývateľnej planéte.
Oto Hudec
Oblek pre 50 °C
textil, hliníková lepiaca páska
2019
Ako sa zmena každodenného života spôsobená klimatickou krízou môže pretaviť do dizajnu a materiálov bežných predmetov? Ako sa budeme obliekať, aké technológie budeme používať, ak denná teplota vystúpi aj na 50 stupňov Celzia, ak sa hurikány, povodne a požiare stanú bežnou súčasťou našich životov? Lesklý hliníkový oblek určený do vysokých teplôt je jedným z takýchto „každodenných“ predmetov. Špeciálne aluminizované ochranné odevy sa dnes používajú v železiarstve. Vystavený oblek však má strih bežného civilného oblečenia.
Michal Kindernay
Heavy Heaven
HD video, 3 min
2019
Michal Kindernay sa témam klimatickej zmeny venuje hneď v niekoľkých dielach. Je iniciátorom projektu Frontiers of Solitude, v rámci ktorého výtvarníci formou umeleckého výskumu analyzujú postupné zmeny krajiny, jej industrializáciu a degradáciu. Jeho video Heavy Heaven (Ztěžklé nebe) je kompozíciou prekrývajúcich sa záberov statickej kamery snímajúcej oblohu v blízkosti letiska. Stále viac a viac zapĺňajúce sa nebo vytvára chaotickú sieť trajektórií dopravných lietadiel a zároveň ich zviditeľnených emisií. No namiesto revu motorov nás videom sprevádza čoraz intenzívnejšie a znepokojujúcejšie vytie vlkov.
Monika Pascoe Mikyšková
Ohrozené druhy
farebná ceruzka a akvarel a akryl na papieri, reprodukcie
2019 – 2020
Ohrozené druhy sú rozsiahlym projektom, s ktorým sa môžete stretnúť aj na stránkach Denníka N. V spolupráci s odborníkmi autorka vizuálne aj textovo spracováva vybrané druhy zo zvieracej ríše, ktoré sú dnes už na hranici vyhynutia. Klimatická zmena má výrazný negatívny dopad na svetovú faunu – na jej dopady sa mnohé živočíšne druhy nevedia adaptovať. Popri klimatickej kríze sme svedkami aj krízy biodiverzity, rovnako spôsobenej ľudskou činnosťou. Ak sa nám to nepodarí zvrátiť, krajina budúcnosti bude pravdepodobne jednotvárnejšia: bez zvukov, vôní, roymanitosti rastlinných a zvieracích druhov.
Matej Kaminský a Martin Piaček
◯
HD video, 3:32
2020
Dve anonymné figúry oblečené v čiernom úbore bojujú o bielu zástavu. Biela vlajka je symbolom mieru, toto krátke video však skôr pripomína zápas o rezignáciu. Postavy, zahĺbené po pás v zemi, pripomínajú temné Goyove grafiky a v zápale boja jeho aktéri, zdá sa, strácajú pôdu pod nohami. Intímny súboj dvoch neznámych postáv o vlajku sa v symbolickej rovine stáva aj paralelou ľudstva a veľmocí, ktorým zdanlivo popri súboji uniká širší kontext – zánik civilizácie ako ju poznáme, ktorý už nie je vôbec ďaleko.
Renáta Pintérová
PostApocalypticNike+,
betón, zemina, hlina, sadra, akryl, lepidlo, plastové odpadky, suchý asfalt, Nike Zoom bežecká topánka, tráva pre mačky
2016
Emília Rigová
List
digitálna tlač
2019
Slovenská výtvarníčka rómskeho pôvodu Emília Rigová nám umožňuje nahliadnuť do budúcnosti cez slová svojej fiktívnej dcéry, píšucej matke list z ťaživej budúcnosti do našej prítomnosti, ešte ako tak naplnenej nádejou. Z listu sa dozvedáme, že vízia spravodlivej spoločnosti, v ktorej Rómovia dosiahnu rovnosť a uznanie, o akej sníva Emília-matka, sa nenaplnila. Klimatická kríza prehĺbila nerovnosti a napätie v spoločnosti a namiesto obrodzovacieho boja a sebavedomia rómske etnikum, a nielen ono, bojuje o holé prežitie v čase neistoty a nedostatku.